Para muchos, la imagen cinematográfica de
Juana “la Loca” es
Aurora Bautista en su antológica interpretación de “
Locura de amor”, que dirigiera
Juan de Orduña en 1948. Para los asiduos a las pinacotecas, la imagen pictórica de
Juana “la Loca” no es otra que la que recreó
Pradilla Ortíz y se conserva en el Museo del Prado:
Doña Juana “
la Loca” (que en 1878 conquistó la medalla de honor en la Exposición Nacional de Bellas Artes, en España, y se llevó una medalla de honor en la Exposición Universal de París de ese año). Otras obras suyas que se pueden visitar en el Prado son el
Cortejo del bautizo del príncipe don Juan, hijo de los Reyes Católicos, o
La reina doña Juana "la Loca", recluida en Tordesillas.
El Museo de Historia de Madrid ofrece una exposición que pasa revista a sus evocaciones históricas, alegóricas y escenas medievales, cuadros al aire libre, costumbrismo y modernidad, retratos, acuarelas y dibujos.
Así como hay grandes autores literarios que se especializan en el relato histórico y la biografía, también en pintura hay quien privilegia el legado que la Historia nos va dejando. Un ejemplo claro fue el zaragozano
Francisco Pradilla Ortíz (1848-1921), que se especializó en temas referentes a finales del siglo XV y principios del siglo XVI. El lienzo de historia fue enormemente popular en la pintura española a partir de 1856 y hasta 1890. Hacia 1906, este género pictórico comenzó a perder el interés del público y la crítica.
Francisco Pradilla se alzó como el representante de este estilo más valorado a escala internacional.
Con escasos estudios en sus inicios, supo labrarse un porvenir en su campo (estudiaría en la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza, la Escuela Superior de Pintura y Escultura de Madrid, la Academia Española de Bellas Artes de Roma -que llegaría a dirigir-). Dirigió el Museo del Prado (“
semillero de disgustos” donde trabajó dos años y le salpicaría el escándalo de la desaparición de un pequeño boceto de
Murillo).
Destacó en su tiempo como un pincel que sabía poner en contexto los temas históricos. Dejó la gestión museística y se refugió en su palacete madrileño para, lejos de las obligaciones burocráticas y administrativas, dedicarse por entero a pintar, y recibir las visitas de amigos como
Pérez Galdós,
Núñez de Arce o el propio
rey de España.
Se deben a él los lienzos de
Alfonso I el Batallador y de
Alonso V el Magnánimo de Aragón, rey de Nápoles, así como
La rendición de Granada que, en 1893, recibiría el primer premio en una exposición de Múnich. Tampoco hay que olvidar tantas otras obras de gran inspiración, como su cuadro
El suspiro del moro, así como
La lección de Venus al amor, por citar sólo algunas.
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